雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一(yī)是不知(zhī)道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话(huà)都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

　　关(guān)于(yú)雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃以(yǐ)及雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什(shén)么，雨霖铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝噎的竟，柳永为什么写雨霖铃，雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)的竟在表(biǎo)情达意上的作用，柳永的(de)雨霖铃是什么意(yì)思等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理(lǐ)以下知识：

雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不(bù)住人，说(shuō)再多(duō)也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话来了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真(zhēn)情(qíng)实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的(de)叫(jiào)声凄凉而(ér)急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设(shè)帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的时候，船上的(de)人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说(shuō)不出(chū)话来(lái)。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千(qiān)里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天(tiān)空，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人世态炎凉是什么意思，人心冷暖世态炎凉下一句是什么总是为离别而(ér)伤感(gǎn)，更何况是(shì)在这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳(liǔ)岸(àn)边(biān)，面对凄(qī)厉的晨世态炎凉是什么意思，人心冷暖世态炎凉下一句是什么风和(hé)黎明(míng)的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别(bié)，我料(liào)想即使遇到好天气、好(hǎo)风(fēng)景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三(sān)句(jù)写环(huán)境(jìng)，点出别时的季节是(shì)萧(xiāo)瑟(sè)凄(qī)冷的(de)秋(qiū)天，地(dì)点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客(kè)观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过(guò)景物(wù)的描写，氛围的渲(xuàn)染，融(róng)情入景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋(qiū)季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法(fǎ)结构(gòu)是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达(dá)了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出(chū)了(le)不(bù)忍(rěn)别离而又不能不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和(hé)词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一(yī)句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意(yì)致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉(sù)读者下(xià)面(miàn)写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又不(bù)得不(bù)去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启碇开(kāi)行，就会(huì)越(yuè)去(qù)越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波(bō)千(qiān)里，最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔无边的(de)南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具(jù)有承(chéng)上启下(xià)的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“世态炎凉是什么意思，人心冷暖世态炎凉下一句是什么多情自古(gǔ)伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从(cóng)个别(bié)特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的(de)意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句(jù)，则(zé)强调自(zì)己比(bǐ)常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒醒后(hòu)的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在(zài)用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留(liú)的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此(cǐ)后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤(shāng)的感情，表现得(dé)十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它(tā)为人称(chēng)道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年(nián)，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四句(jù)更深一层(céng)推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于(yú)虚(xū)设，因为再没有心爱(ài)的人与(yǔ)自己共赏；再(zài)退一(yī)步，即便对着(zhe)美景，能产生一些(xiē)感受(shòu)，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把词(cí)人(rén)的(de)思念之情(qíng)、伤感之意刻(kè)画到了细致入(rù)微、至尽至极的(de)地(dì)步(bù)，也(yě)传达出彼(bǐ)此关(guān)切(qiè)的心情。

　　结(jié)句(jù)用问(wèn)句形式，感情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别(bié)时刻，重在描写情态；再(zài)写别(bié)后(hòu)想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环(huán)境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚实(shí)相(xiāng)生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融(róng)，读起(qǐ)来(lái)如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实感而(ér)显得(dé)太伤感、太低沉，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情的(de)痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有(yǒu)离别之苦的人们在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去(qù)经(jīng)年(nián)，应(yīng)是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交通要道边每隔十里修建一座长亭供(gōng)行(xíng)人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北(běi)宋的首都(dōu)汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字，表示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词忤真宗，屡试(shì)不(bù)第，所以心中(zhōng)失(shī)意忧(yōu)愤，常流(liú)连(lián)秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派(pài)代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆(qí)卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城(chéng)市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役(yì)之(zhī)情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景交融，语(yǔ)言(yán)通俗(sú)，音律谐婉，在当(dāng)时(shí)流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词的(de)发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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